2010 écrans parallèles

Du rideau à l’écran

La relation du cinéma et du théâtre s'est développée tout au long du XXe siècle comme une dialectique sans cesse relancée entre la recherche de la spécificité de chaque art contre l'autre, et l'exploration de leur terrain commun, l'expérimentation de leurs hybridations. Vers le milieu des années soixante s'ouvre une nouvelle époque, particulièrement féconde, de cette relation. Tandis que le théâtre cherche de nouvelles formes du côté de la performance et d'une reprise des héritages divers de Meyerhold, Artaud et Brecht, la modernité cinématographique revient au théâtre comme à son site originaire, y cherche les moyens de contrer la banalisation de l'image audiovisuelle. En Italie, Carmelo Bene ouvre une "parenthèse cinéma" dans son entreprise de démolition des habitudes théâtrales, et porte les deux arts à leur limite commune (Don Giovanni, Salomé). En Allemagne, les premiers films de Werner Schroeter  confrontent les avant-gardes cinématographiques au mélodrame du XIXe siècle. En France, Rivette réalise avec Out 1 le voeu d'André Bazin d'un "cinéma impur", aiguillonné et amplifié par le théâtre. Aujourd'hui, des cinéastes continuent de creuser les brèches ouvertes dans les années 1965-1975. Affronter le cinéma au théâtre, c'est inventer des corps inconnus, de nouveaux lieux et non-lieux, tester les puissances de la voix, chercher d'autres usages du texte. Il s'agit toujours de dépayser le cinéma, de défaire par les artifices du théâtre le pseudo-naturel de l'image spectaculaire.